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互联网电影的发展日益迅猛

来源:国喜玉雕背景墙制作有限公司 更新时间:2019-04-23 点击率:
  近年来,互联网电影的发展日益迅猛,互联网电影和传统电影的融合与竞争成为影视行业发展面临的新问题。针对这一行业现状,第九届北京国际电影节首次增设了“互联网电影主题论坛”,邀请业内知名企业代表,就互联网影业的内容创作、营利模式以及对传统影业的影响等话题展开讨论,共同探究新时代,电影行业的未来走向和趋势。
    善于从生产力与生产关系角度切入投资,强调道德观,研读《资本论》《君主论》,这些都是云九资本合伙人王京身上的特质,也是基于这些因素,他对目前行业内资本聚焦2B类投资、高喊移动互联网红利消失的观点持有质疑态度。
  从2009年切入投资行业,经历过刚入行时的慌乱,到如今云九资本合伙人的位置,王京花费十年时间,投中信息“第13届中国投资年会”上,王京接受第一财经记者专访,回顾刚入行时被质疑“天使投资”行业是不是骗子,到如今从业者愈多、整体质量下降且浮躁,带来的泡沫愈多,过程之中越发坚信做人、做事、做投资,需要遵循客观规律。
  移动互联网红利还可挖掘进入2019年,产业互联网投资成为无可争议的热点与风口,消费互联网似乎被强行请出赛局,被冠上“红利消失”“造富机会消失”“借助前沿技术赋能升级”等帽子。
  但在王京看来,一方面,国内产业互联网格局内存在很多“跟风”情况;另一方面,如果因为所谓“移动互联网红利消失”而转向2B领域,显然有因惰性而未深挖移动互联网发展空间的因素。
  从美国投资市场在2B领域的成熟度,以及国内2B行业整体融资金额、市场阶段、行业发展阶段等要素来看,中国企业服务远未达到“热”的程度,仅仅是刚起步,王京称,一年多来,国内2B企业服务公司数量颇多,但不少并非“理性投资”,存在跟风与泡沫,局部细分赛道存在“过热”现象。
  另一个角度来看,王京对第一财经记者表示,投资人认为C端已经没有什么可投的了,所以去投B端行业,“但是移动互联网红利真的消失了吗?还是通过‘勤奋’来弥补在战略思考方面的不足?”
  王京对第一财经记者表示,人口红利一直都在,挖掘难度也没有过多增加,只是角度发生了变化,比如受众注意力从一个APP转移到多个APP,移动端还有巨大的市场和空间值得挖掘,“本质是要牢牢抓住生产力的变化,政策的变化,社会结构的变化。”
  具体来讲,王京从两个方面来分析——第一,城镇化进程上,中国的城镇化约为50%,美国为90%,中间40%差距内所有的变化趋势都是一直存在的;第二,人口流动层面,地域与阶层流动一直在发生、且愈演愈烈,变化之中,电商、社交、以及工具层面,仍有需要空间可做,更何况是新技术与新生产力的变革。
  总之,除了仍存大量挖掘空间的移动互联网之外,王京表示,企业级服务仍处于初级阶段,过往多年的互联网与高科技发展只是刚完成对C端用户付费意识的教育,而B端未来还有很长的路要走。
  产业互联网的根本在产业大方向上,王京将产业互联网背后的推动因素总结为两点——一方面,产业自身的变化,包括技术、生产工具、供应链上下游等;另一方面,政策因素是工业互联网的重要推动因素。该两者产生变化之后,再加上资本的辅助,才带动产业互联网变革。
  “单纯依靠资本是推动不起来的,”王京称,“另外创业者一定要对这个行业有充分的理解,至少要在行业中浸泡十年左右,才会对这个行业有透过现象看本质的能力。”
  “中国产业改革在初级阶段,已经基本完成,表层的‘吃喝玩乐’市场化得非常充分。”王京称,他认为国内产业互联网最早可以追溯到1999年阿里巴巴B2B成立,算得上中国所谓产业互联网一代,二十年前的概念今天再拿出来讲,说明这个概念在不同条件、不同社会发展态势下,有些新的定义。
  同时,王京表示,更多产业仍处于改革深水区——要求更专业、更深度,理解的难度也会更大,对投资人的要求也会更高,不是简单拍拍脑袋就能懂得的。”王京对第一财经记者表示,产业互联网形势下,需要投资人更加深入一线的考察、钻研,才能深刻理解变化。
  针对于越来越多企业号称“AI赋能传统产业”的旗帜,王京称,AI只是技术手段,真正的变化来自于产业自身。甄别的关键在于——如果AI技术是该产业所必需的、缺了这项技术这个产业走不下去,那AI便扮演了带来巨大生产力变化的角色;若AI技术仅仅提供效率的提升,那也仅是扮演了效率提升工具、而非本质变化属性。互联网改变了传统电影产业,互联网与电影的结合其实并非新鲜话题。2004年以来,中国视频网站日益壮大,互联网思维以及互联网技术逐渐对传统电影产业的格局和业务模式产生影响。
  回顾这些年行业发展情况,爱奇艺首席执行官龚宇认为,互联网对传统电影产业的改变主要表现在3个方面:一是观影平台更加丰富,除了电影院,视频平台也是不错的选择;二是售票方式更加便捷——如今90%的电影票都是通过互联网平台售出;三是网络电影作品出现并日益丰富。如今,网络电影已初具产业规模,虽然在整个产业中数量占比还不不够高,作品质量也是参差不齐,但为电影产业发展注入了新活力。
  华谊兄弟传媒股份有限公司副董事长王中磊对互联网的态度更为开放、积极。他认为,互联网已成为电影产业的一部分,无论是播放平台选择的多样化、网上购票的便捷化,还是互联网企业以资本形式参与电影制作、发行等环节……都说明互联网已经与电影完成了初步融合。
  发展网络电影是全球化趋势,实际上,互联网与传统电影行业的融合发展并不是中国独有,互联网企业特别是流媒体平台同样为美国的影视行业带来了非常重要的变化。
  论坛上,美国电影协会亚太区副总裁兼大中华区总裁冯伟解读了2018年美国电影协会发布的报告。据统计,2018年,美国电影票房总额已经少于家庭娱乐消费总额,而在家庭娱乐消费中,流媒体视频服务同比增长了34%,用户人数达6.13亿,超过传统有线电视平台的用户人数。并且,随着流媒体影视公司奈飞、亚马逊等不断加码电影制作,推出优质原创内容,无论从影片数量还是质量上看,主流传统电影公司都遭遇了不小的挑战。
  “网络电影的发展趋势是非常明显的。”阿里影业高级副总裁李捷认为,传统电影产业势必要拥抱互联网,互联网电影与传统电影的边界也正在消失,两者的关系并非对立而是共生。
  尽管业界对于电影应当选择的播放渠道仍存争议,尤其是一些传统电影行业从业者对互联网电影这一业态形式持观望态度,但不可否认的是,互联网电影已经越来越显示出不亚于传统院线电影的艺术成就。譬如今年角逐奥斯卡奖项的影片《罗马》,即出自流媒体电影公司奈飞。
  王中磊也提到了互联网电影与传统电影在融合发展中的角力和博弈。他坦言,视频网站为影片提供了不同的播放渠道,为观众提供了另外一种选择。“电影的未来一定是传统电影和互联网电影互相开放,互相尊重,融为一体。”
  行业期待更多优质内容,论坛上,与会嘉宾一致认为,互联网正在为中国电影产业发展带来新的增量。与此同时,业界也注意到中国电影产业发展仍欠缺关键竞争力——优质内容。
  论坛上,龚宇提到,包括爱奇艺在内的视频网站中的电影播放量,很大一部分来自海外电影,这些海外电影绝大部分来源于影片资源库。与此相对应的是,国产电影在播放量上的贡献则略显弱势,并且国产电影的播放量大部分来自于新片,国产电影的片库播放量占比较低。“这说明国产电影的优秀作品还不够多。很多用户习惯凑热闹看新片,一旦热度过后,就不想再去看了。”龚宇说。
  华谊兄弟传媒股份有限公司副总裁叶宁表示,随着中国电影产业终端的快速发展,银幕数量的迅速增长,制片公司的危机感越来越强。“真正的产业驱动依赖于强势的精品内容生产,显然我们创作优秀内容的能力还欠缺。”叶宁坦言,对于电影行业来说,优秀的内容创作者才会迎来更大的发展机会。
  谈到优质内容,李捷颇为感慨。据他了解,近期即将上映的好莱坞影片《复仇者联盟4:终局之战》预售票价尽管高达1000多元,但是很多观众仍旧自愿购票,并且多家影院零点场的票一抢而空。 “哪有需求疲软,从来都是供给不足。” 在李捷看来,如果每个重要档期都能有一部像《复仇者联盟4:终局之战》或《流浪地球》这样制作水准的优质影片,那么在互联网与电影融合发展的过程中,中国电影市场才能越做越大。